时代剧的喜剧表达与打破——从热播剧《冷巷人家》说起

发布时间：2025-05-22　点此：741次

陈熙涵

最近，一部时代剧《冷巷人家》很是让人上头。分明剧中尽是些吃饭、吵架、串门的琐碎小事，却看得人骑虎难下。除了成功的人物群像刻画与上世纪七八十时代社会面貌的复原才能，《冷巷人家》以诙谐诙谐的叙事言语，为观众描绘出一个实在又了解的时代图景，豆瓣8.2的开分成为本年口碑最佳时代剧，妥妥的爆款。

有网友谈论，“由于《冷巷人家》带来的高兴，2024年如同有了一个夸姣的结尾”；也有人说，“庄家和林家的日子里，有咱们一路生长的影子”，优异的喜剧时代剧给不同观众带来的高兴可见一斑。

为时代剧注入喜剧表达，如同并非《冷巷人家》一个孤例。它在前一段时间得到认可的几部时代剧中均有所表现，在更长远些的电视剧著作如《贫嘴张大民的幸福日子》《爸爸妈妈爱情》等中，也有迹可循。喜剧表达能不能为时代剧这个老百姓脍炙人口的电视剧赛道带来新的附加值？伴随着《冷巷人家》的出圈，或将成为另一个出圈的艺术论题。

三场喜剧捉住观众

其实，这些年以来，“时代剧”早就构成一套固定的形式，想要抓人并不简单。凭什么《冷巷人家》能异军突起，让人看着看着嘴角上扬？上来三场令人捧腹的喜剧性局面里或许藏着答案。

剧情开端于上世纪70时代晚期，姑苏棉纺厂家属区的一条冷巷里。原以为时代剧初步平平，谁知一上来便是场令人捧腹的喜剧。“你不给我分房子，我儿子就住在你家！”由于没有自己的房子，棉纺厂女工宋莹（蒋欣饰）大深夜抱着儿子林栋哲来到张书记的住处，敲开门后，二话不说把儿子塞在张书记手里。在围观群众惊惶的目光中，宋莹头也不回地走了。四五岁大的儿子林栋哲冲着张书记，奶声奶气地哭喊：“我爸爸给你搞到了电冰箱票，你不分给我家房，便是你欺压我妈，欺压我家！”

这一幕，直接将观众拉回1978年，我国开端改革开放之初。在国家从方案经济向市场经济的转型中，无数人的日子即将随之产生改动。短短几分钟的这场戏，不只告知了方案经济时代单位分房的时代背景，还把蒋欣扮演的宋莹这个主人公既凶横又柔软的杂乱特性勾勒了出来。她是棉纺厂的“铁姑娘”，技能拔尖勤勤恳恳，成家好久三口人还在挤团体宿舍。房子，对她来说太重要了。经此一嬉闹，宋莹“刺头”的名声传遍了全厂，但宋莹不在乎。终究，她分到了房，却失去了评先进的资历。但不要紧，老公林武峰（李光亮饰）关心她，儿子明理地用蜡笔给她画了张“个人先进”证书，暖色彩的喜剧气氛凸明显林宋之家的温馨。

第二场喜剧产生在庄林两家人之间。相同分到房子的，还有厂里的女工、庄家的大儿媳黄玲（闫妮饰）。宋莹和黄玲就这样成了街坊。为省钱，两人深思在小院里种蛇瓜来贴补家用。没想到蛇瓜长势太好，吃不过来，终究连送都送不出去。更好笑的是，“皮山公”林栋哲将蛇瓜伪装成蛇扔进教室，吓得女同学惨叫，教师不得已叫来了家长，丢了体面的宋莹决议用连吃一个月“蛇瓜”，给儿子来一次“触及魂灵”的教育。蛇瓜不只成了林栋哲的幼年噩梦，庄家两个孩子的荷包蛋也常要面临被栋哲抢去的命运。

《冷巷人家》的日子苦不苦？苦是必定的。但充盈在每处细节里的喜感，说明晰物资匮乏的日子也能流出蜜来。不宽余的物资条件，让下馆子吃碗面也成了苛求，第三场喜剧就产生在庄家女儿生日时。为帮筱婷过生日，宋莹想出了点子，请近邻的母女二人和自己去松鹤楼吃面。鬼鬼祟祟的行为和筱婷的失常让林栋哲看出了端倪，他一路盯梢，发现了母亲抛下自己吃独食，大闹饭店之余他边哭鼻子边数说宋莹“抛夫弃子”的局面，令人哑然失笑。

人物是时代的一个缩影，作为创造的另一重镜像，时代剧里的女人形象也在经过喜剧表达，出现出不同以往的特性。和《南来北往》里姜妍扮演的姚玉玲广受好评相似，《冷巷人家》对宋莹、黄玲等女人人物的刻画，也不再仅展示她们在面临日子窘境时所表现出的忍受、坚韧和无私奉献的“悲情”一面，更着力于展示她们打破母职窘境的透彻而旷达，提醒了女人形象在时代激流中的自我觉悟。

以上三场抵触以喜剧的方法，既写出了日子的难处，也写出了难里的小确幸。故事不悬浮，情感不虚浮，不只跳出了以磨难或怀旧做滤镜润饰的时代剧的固有套路，兴趣性和日子性拉满的一起，也描画出我国人达观向上的精力内核。

喜剧表达提亮著作色彩

细想之下，以喜剧表达立异时代剧叙事，其实在很早之前就潜伏在了我国电视剧的美学传统之中。比较长远的有《贫嘴张大民的幸福日子》《空镜子》《爸爸妈妈爱情》；比较近的有《父辈的荣耀》《南来北往》《冷巷人家》。

时代剧经过喜剧元素的合理运用，能在必定程度消解其严厉和烦闷的气氛，使这类一般有着庞大叙事方针的著作更风趣更接地气。《冷巷人家》用了许多喜剧元素去化解日子的苦：林栋哲的裤子一向都是破的，即使有新的，也是用庄图南的裤子改的；庄筱婷的新衣服是拆了旧毛线织的，住的小阁楼是用旧木头和旧玻璃硬是在逼仄的空间里搭出来的。三个孩子卖牙膏皮、借小人书的日子虽清贫，但在他们的眼睛里，看到的只要高兴，喜剧展示的是窘境中的温度。

其次，这些喜剧表达出现出一个一起的特征：导演并不故意要把著作拍成一部喜剧，而是让喜感在人物的言行举止和日子细节中流淌出，经过诙谐诙谐的伴奏烘托出。一些诙谐幽默的桥段，往往是伴随着人物弧光渐渐显影的。作为实际体裁的重要组成部分，时代剧天然不能逃避实际社会中的对立和人生窘境，而喜剧表达的参加，能适可而止地防止著作滑入过度烘托磨难的“灰色空间”，然后让著作的调子亮堂。这也为实际体裁创造找到了一个打破口：既展示对立抵触，又不扩大对立抵触，在实在的日子和镀了金的回想之间，寻找到一种奇妙的平衡。

并行于以《人世间》为代表的经典时代剧风格，这种以喜剧书写日子的方法，常常表现为高高举起，又悄悄落下。喜感的添加不只不会损坏时代剧的实在与厚重，还展示出了时代日常中的烟火气，不刻板、不板滞，细节堆积起韶光的流通，特别生动美观。喜剧要素也为时代剧赋予新的生命力，更契合现代观众的审美和观看习气。它常能让观众在观剧时会心肠笑。“救命，我大牙都要笑掉在《南来北往》这趟列车上……”当现代人看《南来北往》剧中绿皮车的情况，看着硬座底下还躺着人，行李架上还挂着人，挤在车厢中心的大包小包，招引着窃贼们的目光。物资充足的今世人，怎么能幻想出，物资匮乏的时代里，人们还能具有取得高兴的才能。

不过，时代剧的喜剧表达之高超，在于它不是为笑而笑，为搞笑而故意去规划什么段子，而需求精准捕捉到人物和日子的实质，奇妙地用喜剧表达去推进听物，建立人物联系。

从《南来北往》不打不相识的师徒冤家，到《父辈的荣耀》林场顾长山家里几个孩子的鸡犬不宁，到《冷巷人家》里裤子一向都是破的林栋哲……喜剧效果拉满之余，曩昔年月急迫的物质日子与充足的精力世界，如同因此而“活”了起来。这样的“笑”与“甜”是那个时代特有的，是能让70后、80后、90后看了又看，产生共鸣与回想的，也是藏着今世人心情出口的。

“越是藐小的事，越简单被时代抹平，但往往便是那些被抹平的藐小，可以感动另一个时空的咱们。”细想之下，《冷巷人家》简直没有什么大起大落的故事，它不是用一个又一个狗血抓马的戏曲抵触来招引观众，而是实在捕捉到了藏在细碎日常下的真情实感，这种剧作往往更需求对人物进行极端细腻的描画，画出实在而动听的人物弧光，并将看似琐碎的家长里短、情面来往拍出神韵。这是极端需求创造技法与功底，以及对情感、人物的细腻感知的。

现代人日子压力大，喜剧天然而然成了一种“刚需”。电视剧作为投合群众审美兴趣的艺术形式，需求在娓娓道来中提高观众对日子的认知和审美，并带来治好的力气。喜剧表达作为更契合今世审美的方法，为时代剧鸿沟的打破出现了另一种或许，由于唯有达观与勇气是推进社会进步与创造终究可以感动听的朴素情感。

来历：文汇报

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