海飞：蠢笨是一种才能

发布时间：2025-05-22　点此：192次

来历：媒体翻滚

转自：嘉兴日报

　　■记者许金艳戴群

　　海飞的写作生计一晃走过了快三十年。

　　韶光推到二十多年前，他在粉尘满天的诸暨化肥厂造气车间的水泥作业台上写作。

　　那时分，这个出生在诸暨一个叫丹桂房的山村青年，热烈地爱上了写作。从在报刊上写豆腐干文章，到写成热销作家和编剧，他走过许多路，才智过不同的人生。

　　他不只写下了热播剧《麻雀》《谍战深海之惊蛰》《薄冰》《旗袍》等悬念迭出的谍战剧原著著作，还发明过许多的中短篇小说，获得国家五个一工程奖、公民文学奖、全国优异小说奖等许多奖项。

　　9月17日，海飞携最新著作《海飞自选集》来到嘉兴，叙述他的人生、影视和文学，叙述他对故事的沉迷，带给许多人共识。

　　海飞的共享，既是在叙述他个人的文学史，也是一个尽力写作的南边作家娓娓道来他对抱负的据守、对人生的感悟。

　　比较这个年代的“速食”节奏，他告知咱们，他是蠢笨的人，而蠢笨是一种才干。这话让人形象深入。

　　以下内容依据海飞在嘉兴的讲座共享收拾而成。

　　写作最重要的，首先是酷爱

　　我走影视剧这条路也是一差二错。2010年，我进入了电视剧发明。一个影视公司的老总，给我新发动的项目取名为《旗袍》。我说这是个女性化的姓名，他给我灌输了一个理论：你姓名获得再好，假如不是爆款，没人知道；假如姓名欠好，可是爆款，照样能叫响。这个老总也是诸暨人，是一个十分拼的人，我受他的影响其实挺大的。

　　常常有人问我，你觉得我合适写作吗？我会答复，看你要写成什么样，你想写成鲁迅，那或许不太或许，但你要写得比你自己好，就可以。我以为对写作者来说，许多特质都不重要，包含灵气也不重要，由于灵气是需求打通的，这是写作的基本功。写作最重要的，首先是酷爱。

　　我便是要写得比自己好，我也是在这样一个要求下开端写的。我第一次看到自己的文字宣布在刊物上，很激动的，就躺在床上一向看这个铅字，我为什么会这样，便是由于酷爱。

　　我曾在列车里看到一对母女很专心地在看《小说月报》，尽管这期杂志里没有我的著作，但我知道《小说月报》必定会在必定层次的人群里盛行，我就感觉高兴，这是一种酷爱。

　　包含我现在还在写作，假如仅仅为了营生，那我随时可以退休，没有任何问题。但我为什么还想写，由于我想传达我的发明。我看到许多人在看我的电视剧，看我发明的文学著作的时分，我知道我是在传达，我就会高兴。每个人的高兴不同，我的高兴其实便是做作业。

　　写小说，首先要热心，然后才是许多的阅览和写作。热心了才干投入，热心了才会有行为。这就跟男孩寻求一个女孩是相同的，需求有巨大的热心。

　　现在这年代，媒体多，载体多，抖音、视频、小微视频等，咱们表达的出口也许多，可是更感动听心的必定是这些文学著作或影视著作。而文学是咱们掩卷今后的深思。咱们会被舞剧、话剧震慑，会被一幅画感动，会哭，牵动神经，但我始终以为，文学的力气必定是远远大于其他文艺著作的。

　　行恶是会反噬的

　　来说说抱负，我觉得抱负在影视文学著作中是十分重要的。

　　比方紫金陈的小说《缄默沉静的本相》，写了一特性侵案，但他底子就没有扩大去写性侵案，而是写了伸张正义的进程。它讲的是抱负，并且是一个大抱负。什么叫大抱负？便是这些人分明可以好好地过日子，他们都有各自的人生，但为了一个执念，要献身许多的东西去伸张正义。

　　判别一个小说或电视剧好欠好，很简单，便是读者、观众有没有产生共识。有许多小说家在写小说，会说这个小说的言语很好，但言语很好，故事欠好，相对仍是弱了。

　　我常常用《上海滩》举比如，《上海滩》是很经典的一个电视剧。冯敬尧和许文强要决战的时分，女儿冯程程在场，他们两个人要轮盘赌的时分，女儿一边是父亲，一边是心爱的男人，两个人轮盘赌便是左轮手枪顶着脑袋有必要死一个。在电视剧中，这是一种技术，这叫三角联系。

　　“三”是很结实的一个数字，桃园三结义，投名状也是三个人，它构成了这样的一个人物联系。

　　冯敬尧在剧中是坏人，但冯敬尧爱他女儿，（好坏有时分）只要态度的不同，视点的不同，没有真实的善恶。咱们不能随意地去界定什么是对的，什么是错的，什么是好人，什么是坏人，人道藏在每个人的心里，恶是藏着的，只不过是咱们没有用火柴去点着恶，没有让它爆破。

　　我信任，行恶是会反噬的。恶堆集到必定程度今后，你伤害过的人和事，有一天会伤害到自己。

　　人生其实很短，人生其实也很长，人生长到像电视剧，许多的作业会有照应，便是说你做的坏事有一天会有报应，你做的功德会结下一个善果，你做的尽力也会有一个好的成果，你的人生之中产生的种种，都在你人生完结的时期内给你有一个轨道。人生有时分就像剧情相同。

　　好的影视著作必定是从文学著作里改编过来的，为什么？由于它有根，咱们看过《人世间》这个电视剧，都觉得好，假如你看过小说的话，就会知道，小说很棒，但其实剧本改动也蛮大，《人世间》的编剧王海鸰是一个十分优异的编剧，我敢说她假如写小说，她也是一个十分优异的小说家，假如她写长篇小说，许多作家底子写不过她。

　　包含《埋伏》的编剧和导演，《埋伏》的编剧和导演是同一人，北京电影学院的姜伟教授，他有很好的构架和把控长篇小说的才干。

　　还有一位编剧也十分的凶猛，编过《人世正道是沧桑》，他是南京军区发明所的江奇涛，假如《人世正道是沧桑》是一个长篇小说的话，莫非不该该是一个茅奖著作吗？当然这个茅奖著作也是我心目中的茅奖著作，这位编剧故事构架才干也是很强壮的。

　　再比方说刘恒，刘恒写过《贫嘴张大民的日子》，《宓羲宓羲》被拍成电影《菊豆》。他们有一个特色便是进入了影视范畴今后，他们不再发明小说，一是精力有限，第二个的确两种文体的抵触是让人很对立的，会不断地在抵触。

　　蠢笨是一种才干

　　我其实是一个蠢笨的人，年纪大了今后更觉得蠢笨是一种才干。蠢笨怎样会是才干？由于许多人都不乐意去蠢笨。

　　我看了许多上海的史料，假如盘点的话，我的小说其实许多在写上海。我跟上海有缘分，是由于我是半个上海人，我的妈妈是上海人，我的父亲是诸暨人，我的幼年常常在上海和诸暨之间奔走。

　　前几天我在上海参加了话剧《向延安》（海飞原著／编剧）发布会，我心中有慨叹，我有一种隐约的预见，我跟上海的联系会走得更近。我写了那么多的上海，我接下去还会写上海，我是觉得在上海作家里，写了那么多（有关）上海的著作的，也不多，不要说我是一个浙江作家。

　　蠢笨的最大的优点是让你去捕捉到许多上海的材料，在材料里边发现了许多的蛛丝马迹，然后你顺着蛛丝马迹去虚拟，去开辟，去构架故事，去制作恩怨情仇；发明需求你不断地了解这一个地域，这是一个多么蠢笨的作业。

　　其实慢便是快。你得慢慢地不断去学习，以《苏州河》为例，我写《苏州河》，我其实是翻了许多的差人材料，我去找到上海差人作家协会，跟他们谈天，他们送了我一本很厚的书，叫《海上差人百年》，很厚，100年的差人的故事，悉数在里边。

　　很巧的一个作业是，曩昔了那么多年，阅历了那么多作业，很长时刻，它（上海市公安局大楼）的门牌号一向是福州路185号。我又去了差人博物馆，里边警服的变迁，那些枪支，用过的摩托车，警械悉数都在，然后我又查了许多的其他资源。

　　这便是在做蠢笨的功课。我不会成为一个好的差人，也不会成为一个好的奸细，可是我期望我能成为一个好的作者。

　　严酷与温暖永久是并存的

　　我觉得人生是严酷，也是温暖的，但毕竟仍是严酷的，这其中有一个主题叫宿命。我以为宿命是真实存在的。我有一个小说《赵邦和马在一起》，写得很荒谬，到现在还浮光掠影，里边有各种人的人生宿命。

　　我还有一个小说，叫《亮光的胡琴》，讲一个小男孩偷了一把瞎子的胡琴，后来他被瞎子的弟弟逮住了，打得半死，躺在床上岌岌可危。这个故事讲的是一个男孩对音乐的酷爱。最终男孩的眼睛瞎了，结局很惨，很荒谬，但这便是宿命。宿命不是迷信。

　　我还写过《秋风渡》《往事接连不断》也都有宿命感，可以说，我对写宿命的东西乐此不疲。

　　我有一本散文集叫《没有方向的河流》，我说，河流为什么会构成，由于遇石头会转弯，河流弯弯曲曲，顺势而下，人生也要学会顺势而为。人生就像河流相同，你不知道什么时分遇到一块石头，就转弯了，你不知道你从事的作业，你第一份作业能做多少年，你遇到什么样的人，都是不知道的。

　　这个国际自身便是严酷的，仅仅咱们没有阅历罢了，或者是咱们还未阅历到。

　　小说家（在发明时）有时分需求让许多严酷的作业产生，但小说家应该是安静的。所谓的心里波涛四起，外表安静无水，这是一个小说家应该有的一个素质，而我其实十分沉迷严酷之美。

　　我的老家现已拆迁了，我手机里有老家（拆迁时）的相片。我家养牛的当地，一个牛圈，墙只要这么高，可是墙上爬满了藤，废墟里边它居然生长着一种生命，它繁荣的生命是绿色的，其时我就把它拍下来，我乃至拍下了咱们家宅院里的水缸，水缸上刻了字：春色。

　　我是觉得春色这个词很好，一个水缸上，一个足足有100年的水缸上刻了春色两个字。

　　我问我的父亲春色是谁？春色是他的外公，这是他外公的水缸，他把它拿来用，这个水缸里边接了半缸的水，水上还有那种浮萍，我是觉得这个意象很夸姣。

　　小说家其实是很矫情的，残阳让你的心境很汹涌，乃至是傍晚、火烧云这些东西包含废墟，乃至是阳光下的一场雨，又有阳光，又有雨，又有严酷，又有温情，这就构成了人世间的多元，这必定是可以感动听的。

　　即使咱们在战役时期，炮火声浓浓地传来，咱们在这儿举行一个小小的集会，说咱们跳支舞。这是我随意给咱们虚拟的一个场景。另一个人说，敌人就要迫临这儿，“我”说跳舞很重要，然后音乐起。我是觉得这样的场景很矫情，可是也很夸姣，很体现人物的性情。你不知道战役过来枪炮过来今后，舞厅会被炸成什么姿态。

　　严酷与温暖永久是并存的，可是咱们要记住严酷永久在。就像我写的一个小说《飓风》，《飓风》的前语就写到了，人生不过是送走一场飓风，再等候下一场飓风。

　　飓风必定在从前的任何年和今后的任何年会降临，而人生的改变咱们永久都在阅历。许多小学生初中生或许还没有（体会到）这种改变，可是大人，作业着的、经商着的、日子着的，他们每天都在承受改变，他们波涛不惊，由于日子教会了他们沉着和安静地来处理咱们一切的严酷。

　　我最近常常感叹的是，人生太短了，如同仅仅眨了下眼睛，就现已到了这个年纪；那咱们脱离人世也仅仅眨了一下眼睛；但这不是一个失望的作业。

　　人生又是长的，由于有那么多回想。人生仍是精彩的，由于它少，假如人生是无止境的，那就不精彩。

　　人生还由于有各不相同的变数而精彩，你永久不知道人生的下一秒，会阅历的是什么。所以文学影视与人生一向是休戚相关的。

　　或许天然生成就有一条命运会推你去写作

　　我常常觉得命中注定或许跟写作有缘。我从来没有想要成为一个作家，仅仅从前有过许多阅览，或许天然生成就有一条命运会推你去写作。

　　我年少时也不是文学少年，但看过许多书是真的，这其实也是受了母亲的影响。我母亲喜爱看武侠小说，我还记住小时分的夏天蚊子特别多，她就坐在蚊帐里边看书，一个通宵就把一本书看完了。她煮饭的时分也会看书，还常常把饭烧焦。

　　我阅历过许多作业。从14岁到17岁，务农了3年，农闲的时分就去镇上打零工。我现在还常常回想这段阅历：每天下午4点到5点，太阳现已下山，我站在稻田里，水温不是那么热了，我种田的速度就会十分快。回家的时分，月亮开端升起来了，我去河里洗澡，坐在石块上，河水从身边通过，有哗哗的水声。这段人生阅历挺难忘的。

　　17岁时我去从戎，脱离家门今后，从此在故土就再也没有长时刻密布的日子了。

　　我一向对立“不听老人言吃亏在眼前”这句古话，由于任何一个人，对人生的认知都未必精确，对人生咱们要学会剖析，要有哲学思想。我信任的俗话是“树挪死人挪活”。

　　我从小到大读书都欠好，也没考上高中。后来我去报考了汉言语文学的自考，成果发现都要靠背的，我真实也不可。但我觉得自己有必要要斗争一下，要找一条出路，就想，那仍是试试看写作吧。

　　在部队的时分，我开端阅览一些文学杂志，其中有一本安徽的杂志叫做《诗篇报》，那个时分诗篇是十分盛行的。

　　高高的哨楼上，有一个兵在放哨，但其实他手里拿着一本杂志，不时在看那个《诗篇报》。

　　我的军种是武警，那时分我放哨是看守监犯的。

　　真实开端写，是（退伍后）去了诸暨化肥厂当保安。第一个宣布的文章800字，那个时分有一张报纸叫《劳作时报》，是浙江省总工会办的，后来改成了《浙江工人报》，我的文章还上了副刊的头条，上面写着诸暨化肥厂陈海飞。

　　这是第一次我的文字变成了铅字，可是我却依然从没有想过，会从此走向作家的路途。

　　张狂写作是在1996年开端的，我开端张狂地写作小说。我有一个朋友，他也酷爱写作，他不断地劝我必定要上大刊物，我说上不了，慢慢来，我这叫乡村包围城市，先从小的刊物开端，成果果然是包围了城市。

　　我那段时刻张狂写作，还有一个动因，是由于我想换一份作业。

　　20世纪90年代，已有大学生拿着文凭去面试，我的初中文凭肯定是拿不出去的，我最终去面试，是拿着我宣布的文章，有一家制药厂要招一个岗位编厂报。后来我还换了许多岗位，去了校园编校报，进了报社——在诸暨日报编副刊。在去报社半年，我开端担任报纸的周末专刊，做各种采访，乐此不疲，把自己搞得很繁忙，有一天我总算觉得文学脱离我很远，然后又开端写作。

　　我写了一个小说叫《温暖的南山》，十月杂志的修改给我打了一个电话，我刚好自行车骑进了报社的宅院，我脚踮在地上，接听了这个电话。

　　那是我第一个上大刊物的著作，写一个乡村女孩的困难的年月。从报社脱离后，我变成了一个自在发明者，一年半的时刻里写了一个长篇（长篇小说处女作《花雕》，后来改编成电视剧《花红花火》），获了一个小奖，然后决心满满觉得自己能成为作家，可是那时分依然没有想过要成为一个编剧。

　　后来进入了浙江省文学院作业，一起开端触摸了影视。第一个影视剧我忘了是哪一个，《旗袍》仍是《大西南剿匪记》，从此今后敞开了小说和影视两条腿走的形式，在这之后才写了《麻雀》，写了《捕风者》，写了其他的一系列的小说。

　　《海飞自选集》是我曩昔写传统文学著作的一个调集，接下来我肯定会以一年一个小说左右的速度再持续往前走。我是一个产量比较大的作家，写的未必有多优异，可是我是觉得讲故事的技术我是有的，然后我有一个小的野心，有一天把我的谍战国际也出成一套书，并且这一套书比《海飞自选集》的宽度要更宽一些。

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